精品微型诗欣赏

寒山石

一道鞭痕的呼啸

——墨林《海峡》品鉴

文/寒山石

海峡

●墨林

这道鞭痕，

一直喊疼！

微型诗体，最忌平庸无力，常喜出奇制胜。但或比喻或夸张或拟人等等，只要得一奇巧意象，往往就奇妙耐品。墨林《海峡》：“这道鞭痕，一直喊疼！”个人理解，诗人当是把台湾海峡，形象地比作一道鞭痕，一道深深地抽打在每一个炎黄子孙灵魂的鞭痕。此处喻海峡为鞭痕，既体现形似，又为夸张；而鞭痕在喊，则是拟人化的表达，使得这首一行诗读来扣人心扉，直击灵魂。

究竟，是谁那么狠心和残忍，竟把这血肉相连，一鞭子劈裂两半？这是疼痛，痛彻心肺；更是呼唤，撕心裂肺。那喧嚣奔腾的海浪，是千年不绝的呼喊；那无数飞溅的浪花，是骨肉分离的眼泪与苦酸。一直在抽打，一直在喊，那是郑成功“四百万人同一哭，去年今日割台湾”的仰天长叹，是黄遵宪“苍天苍天泪如雨，倭人竟割台湾去”的泪流满面，是于右任“葬我于高山之上兮，望我大陆；大陆不可见兮，只有痛哭”的肝肠痛断，是余光中“我在这头，大陆在那头”的两眼望穿。

此外，笔者以为去掉“疼”，改为“这道鞭痕，一直喊”，或更好些。一则痛而不言，不言不是不痛,而是必须直面这种悲痛、疼痛和惨痛；二则于“疼”之外，寓意更丰富，充满呼唤与期盼；三则从语气上来讲，更加斩钉截铁。

当然，为突出主题，防止歧义，题目改为《台湾海峡》或更能聚焦主题。

寒山石

砸出一季深情来

——唐晓《春天》品鉴

文/寒山石

春天

●唐晓

简直就是一个桃花潭

什么思绪掉进去都咕隆一声

砸出一季深情来

春天实在是一个明媚而温暖的词语，春意撩人，春光充溢，春色温婉，春情荡人。而把春天喻之为一汪深情的桃花潭，这奇思妙想的铺垫，别出心裁，生动精彩。所谓“纵横自有凌云笔，俯仰随人亦可怜”，诗贵创新，只有不断创新，才能令人耳目一新。

当然，不仅是李白“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”的真挚友情，还有孟浩然“夜来风雨声，花落知多少”的淡淡哀怨，崔户“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的无限惆怅，秦观“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”的欢愉美满……总之，无论“什么思绪”，所有触景生情的春之情怀，都会掉进这一汪桃花潭，且“咕隆一声”“砸出一季深情”。

无形的思绪石块一样有形地掉进，化抽象为具体；“掉”且“咕隆一声”，化静为动，紧扣心弦；一个“砸”字，极为生动传神；而“一季深情”则与“桃花潭”首尾呼应。

情贵真切，诗贵自然。这首诗毫无做作雕琢之笔，更无刻意辞藻之堆砌，而写得“清水出芙蓉，天然去雕饰”，自然朴实，平易通俗，如行云流水，通畅明快，且意象鲜明，诗韵悠长。“作诗无古今，欲造平淡难。”能寄奇于平，于平中见奇，当为诗中极品。数千年来被传诵的诗作，莫不如此。

寒山石

一个女孩的名字叫小雪

——午后《小雪》品鉴

文/寒山石

小雪

●午后

甚至，本来是一个女孩的名字

在远山的杉木林间

她缓缓地取出奁盒中的粉底

清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”比如描写雪花，有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的一夜梨花盛开之喻，有“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”之以席来拟雪花之大的夸张，也有“未若柳絮因风起”之以柳絮飘飞言其满天飞舞。

而午后的《小雪》，似有神来之笔，“甚至，本来是一个女孩的名字”，“甚至”二字起笔，便包含了对雪花的林林总总的比拟。其实，没有必要想那么多，“小雪”“本来是一个女孩的名字”。作者独辟蹊径，以少女的洁白之色、轻盈之舞、美丽之姿，新颖绝妙地展现出雪花之态，既出人意料，又令人拍案叫绝。基于这一个贴切传神的比拟，接下来的抒写就顺理成章了。芊芊女孩、悠悠远山、挺拔的杉木林，构成了一幅美轮美奂的童话般画面。“她缓缓地取出奁盒中的粉底”，白了人间。

中间的空行也耐人寻味，给人一种仙女下凡的过渡感。

人常说：“第一个把女人比作鲜花的是天才，第二个把女人比作鲜花的是庸才，第三个把女人比作鲜花的是蠢才。”诗之创新，就在于能从寻常事物中发现不寻常之处，构思新颖，与众不同。把“小雪”称之为“一个女孩的名字”，这真是天才的奇思妙想。

或许，一首精妙的微型诗，往往就在一个“奇”字。

寒山石

让灵魂站在高处

——幽兰《站在高处》品鉴

文/寒山石

站在高处

●幽兰

借用飞鸟翅膀，触摸天空的花朵，浩瀚云波绽放恬淡，飘逸悠然自得。

看风雨雷电，烈日灼灼，来也从容去也婆娑，笑傲人间几许蹉跎。

生命翠绿的触角，盘绕四季岭坡，磨难，不是它唯一的看客。岁月绝响的掌声，拍打我的骨骼，每条脉络都在喷涌，血红着高歌！

较之三行之内30字左右的微型诗，百字左右的微型散文诗就有了纵横驰骋、挥洒自如的更大空间。如幽兰的这章《站在高处》。

王羲之说：“俯察品类之盛，仰观宇宙之大，足以极试听之娱，信可乐也。”站在高处，就有了“会当凌绝顶，一览众山小”的别样风景，就会透过混沌的乱象找到自我宽广而清晰的方向，就会走出一时一地的得失而展现出生命的要义和壮美。

看飞鸟的翅膀搏击长空，看流云的舒卷恬淡飘逸。当然，也承受风雨雷电的击打、烈日灼灼的滚烫。不管是风和日丽，还是风云突变；也不管你喜欢，还是不喜欢，这大自然的一切，都是“来也从容去也婆娑”。紧接着一句“笑傲人间几许蹉跎”，承接上句，自然无痕，由“空间”及“人间”，呈现出一种达观开阔、积极向上的人生态度。

“生命翠绿的触角”在坚韧的成长中，漫山遍野，生机勃勃。因此，“磨难，不是它唯一的看客”。惟有历经寒冬磨难的生命，才会绽放出馨香四射的花朵。这正是：“岁月绝响的掌声，拍打我的骨骼，每条脉络都在喷涌，血红着高歌！”这几句写得更是辞藻华美，气宇轩扬，意气风发，斗志高昂。这是强大的内心，释放出的奋斗的气概，给人力量；这是澎湃的豪情，唱响的生命的礼赞，荡人情怀；这是厚重的底蕴，呈现的行走的张力，催人向上。这才是上下求索者呈现的人生的奇迹、生命的奇景，是坚韧进取者展露出的一腔浩荡诗情！

站在高处，不仅是一种美景尽收的开阔，更是一种登高望远的境界，一种博大无穷的情怀，一种超尘拔俗的气度，一种无所畏惧的豪迈。让灵魂站在高处，被磨难擦亮的生命，就会上演出大气磅礴的交响！

廖仲强

首赏老师一组精评！您付出了大量的惮思和心血，启迪智慧，茅塞尽开，也必将对我辈及微诗后学者产生深远影响！感谢老师对拙作《漂流》的精彩详解！问候夏安！

潘兴斌

寒山石 发表于 2024-7-29 11:57
哲理与情感的有机交融——潘兴斌《冬白菜》品鉴文/寒山石冬白菜●潘兴斌 再苦寒，也活得皑皑青青 每每蔬果 ...

深谢寒山石老师费心赐予美评！谨致以诗礼！

潘兴斌

诚祝寒山石老师万福笔丰！

寒山石

秀色可餐的柴达木

——秦巴山夫《柴达木》品鉴

文/寒山石

《柴达木》

●秦巴山夫

盛一盆雪山，青草，牛羊，喇嘛庙

就一原地域风情

慢品天之蓝

陆机《日出东南隅行》有言：“鲜肤一何潤，秀色若可餐。”于是，“秀色可餐”就成为一个专门用来形容女子姿色的成语。但总觉得这是男权视角下的女性形象，因而不那么庄重。倘若是用来形容景色秀美，如“森峨峨之太华，若秀色之可餐”，倒是十分贴切。

微型写景诗在三行之内，也可盛上一盘令人垂涎欲滴的精美大餐。比如这首《柴达木》。如果说“一盆雪山，青草，牛羊，喇嘛庙”是主菜，那么“一原地域风情”就是下酒菜，“天之蓝”就是清冽醇香的美酒。这一盆丰盛的佳肴，融山之魂、草之绿、天之蓝、地之阔的自然景观和历史文化、地域风情于一体，可谓色香味俱全。

诗人遣字用词很是讲究，“盛”“就”“慢品”的系列动作，自然衔接，层层递进，步步推出大美佳境。之所以说“盛一盆”而不是“盛一碗”或“盛一桌”，因为这是举世奇观柴达木盆地这个“聚宝盆”的“盆”。之所以说“就一原”，而不是“就一道”或“就一盘”，因为这是被称为“世界屋脊”的青藏高原的“原”。之所以说“慢品”而不是细嚼慢咽甚至狼吞虎咽，因为这是像宝石一样澄澈的“天之蓝”，是沁人心脾、令人陶醉的“高原蓝”。只有在“慢品”中，才能享有“慢品人间烟火色，闲观万事岁月长”的闲适和悠然。

整首诗色彩纷呈，动静结合，虚实相生，大写意与小镜像交相辉映，客观描写与主观体验有机结合，为读者盛上了一盆秀色可餐、令人神往的神奇柴达木。无怪乎有人说，这是此生必去的秘境之旅，不去后悔一生。

波吒

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寒山石

做人切莫学变脸

——余薇野《赤橙黄绿青蓝紫……》品鉴

文/寒山石

《赤橙黄绿青蓝紫……》

余薇野

不是虹，是人脸！

世间万物皆过客，唯留哲理照心房。经典的微型哲理诗蕴含着深刻的人生智慧，且因其精短很容易让人过目难忘。其创作过程或触景生理、或以物寓理、或咏史明理、或直言说理，但均应诗情与理趣合一。

王昌龄《诗格》“十七势”中，对“理入景势”有集中的阐述。‌他提出：“理入景势者，诗不可一向把理，皆须入景，语始清味；理欲入景势，皆须引理语入一地及居处，所在便论之，其景与理不相惬，理通无味。”强调‌诗歌中的道理应当通过具体的景象来表达，将哲理自然地融入其中，‌而不是直接陈述道理本身。

这首一行体微型诗的诗题是重要的铺垫。如果看作一首无题诗的话，那就是：“赤橙黄绿青蓝紫……/不是虹，是人脸！”诗作借景说理，采取“不是……而是……”的并列句式，形成了强烈反差。“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”，人所共知的彩虹居然“不是虹”；七色彩虹的美丽无比，居然是人心叵测、世道险恶的诡异多变，就像川剧的“变脸术”，真是“一语惊醒梦中人”。当然，若果真是表演的“变脸术”，那越快越嗨，是一种艺术。但做人切莫学变脸。一个人，或“看人下菜碟儿”，或“一阔脸就变”，变脸比翻书还快，大抵不是一个可交之人。

这首诗语言平易直白，但立意巧妙，平中见奇，揭示哲理入木三分，令人耳目一新。同时，饱含情感，爱憎分明，哲理依附于诗情，并与诗情和谐统一，体现了情景交融的创作原则。