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《中国微型诗荟萃》（二）赏析文字
编辑：杨泽钦、 白桦 、 一壶秋
01：《灯下怀远》（外一首） 文/南浦
在这冷月无声的夜晚 我依稀听到了三年前的涛声
幽兰：一只螺，是诗眼，也是开启往事的钥匙，三年前的涛声，在灯下越来越清晰，呈现给读者无尽遐想的场面……
杨泽钦：海螺的故事，吹响抹不去的记忆。
江小舟：自然流畅，无声与涛声，没有刀斧之痕。无技巧其实真技巧！
午后：很强的叙述性，质朴的诗语无意间在读者的心湖掷下一颗小石，或多或少荡开几圈涟漪。这书橱上的螺，自然而然把读者带到临海的涛声，而三年前究竟在海边发生了什么呢？而今又怎样呢？痛或者痒只有这无声的冷月知道。
一壶秋：诗，纯从胸襟中流出，涓涓成溪，技巧全在功夫之外。
《写于废名墓前》
文字里的梦 守望着青青麦田 寂寞点燃落日之街灯 于黄梅时节 品味家家细雨
幽兰：废名的作品有一种清远空濛的田园风格。尽管读他作品的人不多。但人生和理想诗意化的他依然辛勤笔耕。半个多世纪他远离喧嚣，甘于寂寞，就连骨灰从吉林迁回故乡，也是悄无声息，“此心安处是吾乡”。南浦用“文字里的梦，守望着青青的麦田”，生动刻画出废名对家乡的爱与信任。长眠地下，也要“于黄梅时节，品味家家细雨”。也应了周作人那句“像一溪流水，遇到一片草叶都去抚摸，然后汪汪流出”的评语。
杨泽钦：废名墓前，寂寞了梅子黄时雨。
江小舟：通感、虚实、暗示等品着家家细雨。
一壶秋：废名，是民国一位特立独行的作家。读过废名作品的人，当知诗中用语，多废名作品意象。其墓就在青青麦田旁。。。。
02：《粉彩瓷韵》（三首） 文/江小舟
青花天然了西施 粉彩雕琢了贵妃
景德镇拍卖着世界的美味
杨泽钦：辞汇流彩，搭配精妙，一派高贵典雅。
幽兰：读毕，仿佛看到有“沉鱼”，“羞花“美誉的西施和贵妃，在彩瓷上婀娜多姿，轻舞广袖的靓影，尾句使人想起“秀色可餐”的词语，用中国古代两位美女的姿色衬出彩瓷的亮点，实为难得！
南浦：无论是‘天然了’，还是‘雕琢了’，淡妆浓抹总相宜，秀色可餐，美味。
一壶秋：全诗衔接自然，诗艺上，推成出新，自成一格。
《早餐》 (一）
鸟语声声醒我晨 我睁开梦 杨泽钦：语不惊人誓不休。
幽兰：语法运用倒置变换，给人新奇感，又在情理之中，以星光为营养早餐的诗人，难怪青春和诗行都是绿色的。
南浦：句法、词法的活用是此诗最大亮点，特别是‘我睁开梦’，当是‘我睁开眼，梦也随之而醒’，这种‘翻一倍’的写法，既浓缩了字词，更符合微型诗的创作原则，又增加了诗的味道。
一壶秋：小舟诗友之诗，用词鲜活，宛如早市上，摊上那些水灵灵的小菜，爽心且爽目。
《又想老友》
悄悄掀开梦的 一角……他青春的鼾声 年轻地流过我的皱纹
杨泽钦：“青春的鼾声”移就生辉。“年轻的流过”名词活用。炼词高手。
幽兰：梦的一角切入，忆起老朋友，“一个青春的鼾声，流过我的皱纹“，凸显岁月流失，友谊常青的真挚情怀。
午后：青春给我们留下的梦，不一定每一个都有安放之处，而老友却无论如何是在心头占据着重要位置的。流过皱纹的可能不止记忆的鼾声，还有一起挥霍过的春秋以及蔑视过的风浪。
南浦：‘鼾声’出新，‘年轻地流过我的皱纹’对比强烈，往事只能回味。
03：《信念》（外一首） 文/白桦
有一种花 总是在浪尖上 屡开不败
杨泽钦：浪尖上的人生。
幽兰：高扬的浪花寓意信念，切入角度独特，以浪花诠释信念，构思新颖，大气厚重。被大海托举，在辽阔海面上盛开的花儿，根基是雄厚的，“屡开不败”是14字中的精华，升华了风口浪尖锤炼出来的信念是坚不可摧的，且生命力最顽强。
江小舟：此诗借喻得“屡开不败”。
午后：信念，是浪尖上屡开不败的花。这底气，是来自饱经风雨的洗礼，来自那朵浪尖上不屈的信念之花。见惯风浪，凡事便能泰然处之。这让我想起了那首《水手》的歌：他说风雨中这点痛算什么……诗如其人，我想白桦社长应该就是这样一位水手吧，谦卑朴实的外表下有一颗永不言败的心。
一壶秋：诗人慧心慧眼，寻常事物，发现美，灵气叠现。 南浦：形象中透露出一种执着。
《风筝》
即便听到 风的心跳 也要与云比试 将天擦得更蓝 足以让决堤的春光 涌入心河
幽兰：敢与云比试，可以将天擦得更蓝，能使春光决堤的风筝，该是何等的气派！《风筝》避开惯常写法，独辟思路，角度独特，写出了新意。笔力阔远，意境随风筝的升高而一路盘升！最后笔锋一转，春光涌入心河，落脚点回归现实低处，那是高处搏击后充实的快乐！
04：《春运站》（外一首） 文/唐淑婷
多少乡愁从这里分流 链接春暖花开
杨泽钦：分流乡愁，链接春暖花开。
幽兰：春运站，是载送游子的中转站，也是乡愁分流的集中地。列车，是多么伟大啊！它能链接所有的故乡，游子返乡的幸福促使故土春暖花开。温馨祥和的一首，读之亲切。
午后：网络术语的介入，让归乡的古老话题有了新的立意。
江小舟；时尚语言，以点概面，又柳暗花明。
南浦赏析‘分流，链接’跨界搭配，这种‘陌生化’令人耳目一新。
一壶秋：唐老师素有唐三行之称，其功力嫁接宛自天成。她的诗，总让人惊喜。其蝶变惊人，其诗，高潮叠起，其艺，寻觅难见其迹！
《台灯识趣否？》
掀起夜的一角 素笺，静候笔锋亲密接触 梦 悄然怀春
幽兰：台灯，见证了素笺与笔接吻以及结合的全过程，“它掀起夜的一角”，窥视怀春的灵感，并为新生的“梦”接生照亮儿。婉约生动的拟人，女子的柔笔写尽爱诗痴情。
杨泽钦：勤奋耕夜，梦也怀春。
江小舟：拟人拟物，诙谐风趣，且藏怜爱之情！
南浦：偷窥的台灯既识趣又不识趣。
一壶秋：台灯识趣否？这不重要，重要的是，诗人识趣就够了，一笑！
05：写意诗《浣衣女》 (外一首） 文/一壶秋
草，随心事，往春天的方向疯长 浣衣女的歌声，将过往行旅的 马蹄声。接连绊倒
杨泽钦：意象美妙，行旅的心落脚在浣纱女的歌声中。
幽兰：作者借助于绘画的写意手法，以一种悠然的笔调，通过抒情描绘浣衣女的歌声，以及倾倒旅人的神态描述，不着痕迹地刻画了人心向美，连马蹄都被绊倒，可见手握缰绳的人，被俊俏的浣衣女和清脆的歌声迷倒的醉态程度！
南浦：这歌声使得周遭的一切都‘意马心猿’。歌声绊倒马蹄声，妙思。
江小舟：与古诗《罗敷》写法异曲同工，具象化得令人神往。
现实诗《城管来了》
说着说着。城管就横进街口了 街，局促不安起来 一下子，窄了
杨泽钦；城管威风，市容乱套，街道变窄。
幽兰：只“城管来了”四个字，满大街都局促起来，而一个“横”字的妙用，刻画出某些城管横行霸道，仗势欺人的“匪气”，他们的出现使市场窄了，老百姓赖以生存的小买卖路子也窄了。“横”、“局促不安”、“窄”形容词的运用，形象地刻画了当今某些城管的野蛮作风，以及与老百姓关系的紧张程度。
江小舟：拟人妙用——正话反说，入木三分；街窄了，诗活了！“横”“窄”使读者不得不叹服。
午后：一壶秋的作品，总让人体验到文字的一种穿透和爆发力，意蕴上往往在不意处予人哲思。将之绊倒又将之扶起，将之鞭策又将之抚慰，将之思想架空又将之以深邃意境填补。横竖几笔必能自圆其说，这就是其写意诗的艺术魅力所在，令人叹服的魔性。
南浦：蛮横下,人心只能局促卑微在角落。不动声色，让事件自己说话，更见讽刺功力。
06：《粉荷初绽》（外一首）
文/幽兰
轻咬芳唇 唯恐细小的喘息 惊飞，香肩上的蜻蜓
杨泽钦：精微雅致，形神兼备；言情适度，婉约可喜。
江小舟：细腻、形象、灵动——显微镜中的微雕！
南浦赏析：粉荷如少女，蜻蜓如探花郎，情景惟妙惟肖。
一壶秋：诗如工笔画，描写毕真，让读者，也跟着怕喘息了。
《粉》
娇嫩的肌肤 经不住轻风吹弹 一层羞涩，看痴春风的双眼
杨泽钦：娇嫩欲滴，美丽惊魂。蜜桃般绝世风情，人体似艺术艳照。
江小舟：微观、微细、微妙——妙趣横生，妙不可言。
南浦：这‘一层羞涩‘，人间似乎越来越难寻得。
一壶秋：诗永远那么年轻。美好的人和事，都活在诗里，真好！
07：《雪霁望春归》
文/竹影新声
纷纷扬扬的洗礼后 岁寒三友心中 蕴含了更多的绿油油
杨泽钦：立意高雅，冬去春来。
幽兰：经一场春雪的洗礼，更见松、竹、梅，经冬不凋，枝干挺拔，翠叶披雪，迎寒开花的风骨。诗句精凝大气，蕴涵丰厚。
南浦：‘松、竹、梅’经冬不凋，不畏逆境，保持着顽强的生命，‘蕴含了更多的绿油油’，更凸现其内心的强大、包容。
江小舟：借物抒情，积极乐观。
一壶秋：只竹影新声之网名，则可佐见岁寒三友之佳名不朽也。
08：《雪景》 文/苍山一画
水，停住脚步 将一尊瘦石 抱在怀中
幽兰：诗语独特，立意新奇，寥寥数字勾勒出不同凡响的雪景，一尊瘦石，撑起诗的骨骼！
杨泽钦：淡泊幽远，水冻成冰。
江小舟：版画石雕一样的立体感。
南浦：体察人微，视角别致。让我联想到‘雪消狮子瘦，月满兔儿肥’。
一壶秋：其诗智慧，玲珑如斯。如禅。品之，让人击节。
09：《江南春》 文/婉秋
燕子衔来一片春 乌蓬船梦一般 飘过绿江南
杨泽钦：江南美如梦，燕子乌蓬船。
幽兰：动感灵美的诗句，“燕子”和“乌篷船”，一个在天空，一个在水面，共同勾勒出江南之春的画面。
江小舟：水墨画似的迷人；衔字飘字好！
南浦：水乡之春，宛若眼前。
一壶秋：水墨空灵，让人怀想那些江南的文人写意画。
10：《月季》
文/ 潘兴斌
支付心血，为家园添彩 一任时令怎样冷暖阴晴 其性情与姿态 都不见更改
幽兰：月季有花中皇后之称，又称"月月红"。作者借花抒情，以其四季开花的特点，“一任时令怎样冷暖阴晴”， “其性情与姿态 都不见更改”。 借溢美月季而褒扬那些多年默默奉献，人品和工作态度始终如一的人，诗为心声，作者的品性可见一斑。
南浦：‘月季只应天上物，四时荣谢色常同’
江小舟：托物言志表其心——诗品，人品。
一壶秋：寻常事物，一进潘诗友之笔，就有点沙场秋点兵的意味，刚性宛然。
11：《江鸥》
文/谭朝春
有它断句标点 云水篇顿时生动了
幽兰：视鸥鸟为标点符号，想象丰富，构思奇特，14字描绘出水面因鸥鸟的点缀而生动无比的画面，令人击掌！
午后：此处的标点活色生香。
江小舟：隐喻佳作，暗示大气。
南浦：这‘断句标点’，使诗的味道‘顿时生动了’。
一壶秋：灵思一现的上神佳作。天成无迹。
12：《书签》 文/唐朝兄弟
太久没有翻动了 搁浅的海洋 在一枚薄薄的思念里长着潮汐
杨泽钦：妙在大小、厚薄、动静对比。
幽兰：一枚书签，搁浅在书海，并在思念中长着潮汐，形象刻画书签被主人冷落的情景，以及主人再次翻阅书香的愧疚和亲切感。
南浦：‘在一枚薄薄的思念里长着潮汐’，小中见大，静中见动。
午后：这页书签意义非凡，所以被赋予的潮汐般的思念。情至真处自然落笔生花。
江小舟：以小见大，语出惊人，“搁浅”“长潮”更佳。
一壶秋：书签如浆，在读者的思绪中，搅动潮汐。
13：《杠杆》
文/峰回
就以这个夜为支点
杨泽钦：想像奇特，风格空灵飘逸。
幽兰：以夜为支点的杠杆，用一个被拉长的背影为撬棍，使一盏灯火飘摇，余味绕梁，神秘抒情，给人留下极大的想象空间。 午后：举重若轻之作。
南浦：想象大胆，‘飘摇‘一词更加回味。
江小舟：把大化小，想象奇特，撬字更妙。
一壶秋：微诗中的阿基米德。借典宛自天成，
14：《辽阔草原》
文/苍凉情感
孤鹰的眸子深处 长空瘦成一条嶙峋的河 游动着一曲养肥的牧歌
幽兰：在一只鹰的眼眸中，透视天空俯瞰下的草原以及牧民的生活，视觉独特，且富有张力，尤其尾句“游动着一曲养肥的牧歌”提升十分精彩！
午后：透过鹰眼看草原，角度切入立新，有时空感和画面感。
江小舟：想象丰富。能曲能伸，张力内涵——养肥的牧歌！
南浦：牧歌更在孤鹰的眸子深处。
一壶秋：起笔想见岩石壁画，小小文字如斯作力，赞！结句丰润，如赏汉隶。
15：《母亲》
文/老汉
发酵的日子 诗行 嵌满了，暖暖的唠叨
杨泽钦：母爱似海，暖心贴肺，永志难忘。
幽兰：思念发酵，落笔成篇，记忆最深的依然是母亲疼爱的唠叨。殷殷亲情和拳拳感恩渗透诗行。
午后：日子在母亲的唠叨下暖暖发酵，多么温馨的表达，就算远走天涯，这种亲情也无时不在澎胀。
江小舟：母爱喂养了诗行。
南浦赏析]：唠叨，最普通的行为，最亲切的刻画。
16：《落日》 文/曰生
一颗血染的头颅 杨泽钦：大景象、壮观、奇景，惊天地动而泣鬼神。
幽兰：语言大胆，笔力血性，视落日为一颗血染的头颅，出奇形象，而“咕噜噜”和“滚”一滚一转的词语运用，紧扣首句的“头颅”，更显落日的悲壮和英雄豪气！
午后：文字是有强度和力度的，此诗为证！
江小舟：大胆的比喻，使人浮想联翩！
南浦：比喻奇特，大气磅礴。
一壶秋：让人想起苏俄作家巴别尔《骑兵军》，描写战场猎杀后的黄昏。
17：《老井》
文/穷老板
爷七上 爸八下 子不相信有过十五只吊桶
杨泽钦：一井三代人，三代各不同。
南浦：以歇后语巧妙入诗，诠释今昔。
江小舟：数字妙用地提示着人类的进程！
一壶秋：俗语入诗，却结构精巧，更极智慧。
18：《热气球》 文/南平
点燃一腔热血
杨泽钦：关注民生，诗人的良知。诗不能囚在风花雪月中不可自拨。
江小舟：妙喻。形象地揭露了当代某种现象。
南浦：题与文相隔甚远，而诗味甚浓。
19：《江山》 文/新茗
写入诗魂，画进蒙娜丽莎的微笑 在你环抱，我 做一粒尘土的呼吸
杨泽钦：谦卑可嘉，一粒尘土也可重于泰山。
幽兰：含蓄清婉的抒情，朦胧的意境美，在蒙娜丽莎神秘的微笑中，聆听一粒尘土的呼吸，悠悠诗意余味绕梁。
江小舟：尘土的呼吸；爱江山更爱美女！南浦：一粒尘土的呼吸，温暖而内敛。
20：生命的张力——致“中国微型诗” 文/小古山人
《顶礼》
在诗歌的圣堂 青香
杨泽钦：真诚感人，比喻精美
江小舟：佳喻——合情合理。
南浦：节奏流畅，‘跪成、虔诚‘彰显严谨认真，‘青香’余味渺渺。
21：《早起的鸟儿》 文/吴洪涛
啄开地平线 叫醒太阳 衔一片红纱舞动新生
幽兰：诗语灵美清雅，诗眼鲜活，动词“啄开”，“叫醒”，“衔”，“舞动”运用到极致，营造了很强的画面感，温馨可人的微型诗，给人向上的力量。
南浦：‘啄开、叫醒、衔、舞动’，动感十足，活灵活现。
江小舟：形象生动，有声有色。
22：《魅力》
文/志慧
女人的一个眼神赛过十万道军令
杨泽钦：魅力惑君王，烽火戏诸侯。
午后：我们本地潮汕有句俗语：姿娘面大过公社印。和此诗句应有异曲同工之处。意会为雅，言谈为俗。
江小舟：切题：一语中的。
南浦：荷马在史诗《伊利亚特》中，讲述了因为一个女人海伦打了十年战争的故事，当战争结束，美丽的海伦从大厅走过的时候，一位大臣看到后说：为了这个女人，再战争十年也值。这‘ 女人的一个眼神’堪比海伦的一个眼神。
23：《洪》 文/袁东胜
撕裂的蝉鸣 市长的道歉 一样动听
幽兰：以蝉鸣，揭示不作为的某些官员，说与做严重脱节，言简意深！ 南浦：对比强烈，‘动听’更见讽刺。
24：《撞响秋天》 江苏/秦淮情怀
在火热与苍凉的罅隙 一片黄叶 正吹亮生命的颤音
杨泽钦：黄叶嘹亮了生命。
幽兰：以一片黄叶为诗眼，将大自然与人类的秋季，一并诗意再现，尾句“吹亮”两字升华了整首诗的意境。“生命的颤音”余味绕梁，与题目遥相呼应，诗意绵绵。
南浦：‘罅隙’脱俗，读此诗，让我想到雪莱的《西风颂》。
江小舟：步入中年（第二春）经验丰富，正是新生命的开始。
午后：构思巧妙。这生命的颤音正是大自然四季轮回，生生不息的美妙乐章。
25：《思念》
文/赤道雪域
站成树，排成岸，流成河 云漫过 水天一色
杨泽钦：思念太多，如河似岸，经云山雾嶂，终水天一色。
幽兰：“站成树，排成岸，流成河“，首句出奇制胜，如此开篇形容思念的浓度和强度，直到水天一色的连绵。这种思念非同一般的思念。
午后：排比博喻的诗句构成绵延不断的思念。
江小舟：排比巧妙，层层递进，由近及远。
南浦：这思念也漫过云天，可见思念之深重。
一壶秋：云漫过水天一色，也漫进中微的水天一色。好诗！
26：《命脉》 文/孙永湖
半亩玉米，四分豆 一分蔬菜，二分棉 一亩二分地啊——寸土寸金
幽兰：朴实质感，数量词运用的恰到好处，扑面而来的是乡土气息，将土地是农民的命脉刻画的入木三分。
午后：数量词的密集运用，更添内容的严谨性，不错！对于土地这一切身命脉，马虎不得。
江小舟：数量词妙用——暗示农民、农村、农业命脉。
南浦：趣味性的数字罗列，道出农民朴素的生活。
27：《秋月》
文\玉兰如雪
瘦成一弯小船
杨泽钦：秋月瘦成一弯小船，能否渡过心海？
幽兰：将一份痴心的等候，悬挂空中最醒目的地方，借秋月的形状，“瘦成一弯小船”，可见那份痴情是多么深沉！
午后：不知是不是因为“瘦”字被用多显烂的缘故？我对这个字稍为敏感，不过此处倒也不偏不倚地顺理成章。
江小舟：拟物巧合，“瘦”字妙指怨情。
南浦：星空里那一只小船或许就停泊在梦的港湾。
28：《诗》
文/彭民生
歌者的言语 也能独占半壁江山！
杨泽钦：折字精彩，歌者语言占有半壁江山。
幽兰：视诗歌为生命的“半壁江山”，让诗与生命平起平坐， “只剩一寸土地”，也要栽种诗歌的秧苗，一片丹心可鉴，可敬可佩的诗痴！
江小舟：赞叹诗人及其诗歌的力量（语言内涵）。
南浦：言说生动，合情；析字巧妙，合理。
29：《念》
文/雪月
撑一把蓝色的伞 在无人的湖畔 听她那边的雨
杨泽钦：担心身边的雨，淋湿了一湖的情。
幽兰：撑自家的伞，却聆听她那边的雨，这般思念和牵挂是何等的深情！一把蓝色的伞，在无人的湖畔，静静亭立悠悠的情怀！水墨画般的画面，清雅感人的诗句！
午后：意境凄美，表达别致，切入独特。
南浦：听那边的雨，那边的‘语’，温情自然流淌。
江小舟：隔空倾听，跨时对话，由此及彼。
一壶秋：一“听”字，活全诗。其前淡语，由此入浓且意味深长。
30:《南海的灯塔》
文/婆娑老枝
守护 母亲香甜的梦
南浦：香甜的梦，中国的梦。
江小舟：借喻出色——母亲比喻祖国。
一壶秋：鹰巡二字，诗中骨力挺拔，振振有声。
31：《散落的花瓣》（外一首） 文/残文
(四）
蝴蝶 飞成粱祝 天底下 再沒有蝴蝶了。 看到的 都是飘落的枯叶
杨泽钦：蝴蝶化梁祝，天下枯叶乱。真爱双飞去，空余秋长叹。
幽兰：凄美深情的爱情颂歌，视双双飞舞的蝴蝶为梁祝。真爱飞走了，“看到的都是飘落的枯叶”，写出现实的爱与古典爱的天壤之别，蕴涵深刻，不动声色的揭示爱的真谛，令人赞叹！
江小舟：巧妙神话，亦真亦幻想。
一壶秋：蝴蝶飞成梁祝，只此一句，全诗活也。后面之句，则水到渠成。
《春播》
清明前后种瓜 点豆。瓜蔓扯着 思念。豆荚摇醒乡愁
杨泽钦：朴实乡土风，真实的田间声音。
午后：作家赵树理的作品具有浓厚的乡土气息，文坛号称“山药蛋派”。我认为残文先生是微诗坛的“赵树理”。不知道先生本人可认同否？
江小舟：季节入诗，诗内诗外，瓜蔓乡愁。
南浦：一扯一摇，活脱。
一壶秋：妙语：豆荚摇醒乡愁！诗展现细节，可以一抵百。
32：《客在异乡》（外一首） 文/老李飞雪
趴在窗口的那弯瘦月
幽兰：如此刻画乡愁实为少见，生动的令人击掌，犬吠，喷涌、溅湿，趴在，瘦月……这些词语的穿插运用，使身在异乡的游子思乡情栩栩如生，透过画面的营造，饱满了诗意。
江小舟：点点实实，上上下下，瘦月如猫，“趴”传神。
南浦：乡愁喷涌而出’，化抽象为具象，‘趴’出新不俗，含义几重。
一壶秋：静境，全用动境写出。以动衬静，静中乡愁之深，当以长宽高来演绎了。诗之活，就是要让词语活起来，站起来，动起来。一动，全诗有魂！
《忆江南》
江小舟：鸟语如花香，“煲”绝字。
南浦：手法推陈，‘煲’得江南之春如此美味。
一壶秋：一行诗的精彩之作，让人过目难忘！一如中微情的友谊。
33：《微距之蜻蜓》（外一首） 文/午后
无事勿扰 寺外 还有一方荷塘未曾点悟
杨泽钦：关心处，一方荷塘，能否开悟？
南浦：象外之象，韵外之致，未曾点悟的何止一方荷塘，未曾点悟的南浦只能点到为止。
江小舟：点悟荷塘，点悟诗情，点悟画意——非蜻蜓？
一壶秋；寺有高僧，遣来蜻蜓，点化荷塘还是中微？
《远山》
月华，总以苍白笔触掩盖 思念的起伏。不如让那抹绯红 妆饰在，黄昏陡峭的脸颊
幽兰：目光望远，也就拉近了深情，思念与风景相融一体，不知是山峦起伏了思念，还是思念垒高了山巅，惟有那抹绯红最知情！含蓄婉约的《远山》。
江小舟：远山，起伏的思念：黄昏，陡峭的脸颊。
南浦：思念的起伏，陡峭的脸颊’景中含情，情中蕴景，情景交融之佳作
一壶秋：起笔落笔，神鬼莫测。一句一景一情，摇逸生姿。其内有大感概！
34：《从前有座山，山上有座庙》（三首） 文/衣衣
〈一〉 一地红尘
杨泽钦：意境幽美，禅意飘香。钟声映山绿，晨风去凡尘。
南浦：一切都在悠然中淡了。
江小舟：钟声绿（通感）；晨风扫红尘（暗喻）
一壶秋：禅意宛然！文字空灵且干净无尘埃！
《江南旧梦，流觞几多愁》
〈二〉 寂寞江南
杨泽钦：情景双绝，美不胜收的江南烟雨。
江小舟：月披烟波钓江南——宛若水墨画，空白寂寞愁。
南浦：荒寒之象，映衬内心。
一壶秋：文字画画，衣衣当是高手。如工笔画，丝丝如缕。
《用爱虔诚供养你》
〈一〉 踏入眸中……
杨泽钦：情诗圣手，刻画入神，爱意纷飞。
幽兰：痴情的等候，深情的眷恋，能踏入双眸的惟有那袭青衫……
江小舟：步步深入，虚实相生，情景结合。
南浦：一个‘踏’字，使全篇活络。
35：《清明雨》（外一首） 文/闲窗梦
穿针。对不住，几丝慈母爱 引线。织不起，一件游子吟
杨泽钦：慈母手中线，游子身上衣。
幽兰：思念为针，雨为线，一个特殊的日子，闯不过亲情关，拳拳孝子心，殷殷念母恩！
江小舟：化成语古诗为神奇——入题！
《清风明月，袖里乾坤》
（三） 研磨月亮。蘸纤细心毫 点拨，迷途的星语
午后：我承认闲窗梦是少数具有天份的诗人之一，其作品的所构筑的古韵美，如信手拈来，便可入诗入画，毫无违和感，这只有具备丰厚天资才做得到，这一点只可远观，不可近触。当然学其一点创作技能可以，但临摹的永远是赝品。
江小舟：语句奇妙，想像奇异，画面奇观。
36：《和平鸽》（外一首）
文/杨泽钦
为救赎冷酷的枪管 用福音改写硝烟
幽兰：“穿越腥风血雨”开篇语调严峻阔远，揭示世界形势，而后笔锋轻转，“衔着一枝春天”以和平鸽的意象呼唤和平，反对战争，写出了世界人民的心声，渴望“用福音改写硝烟”，大气厚重，诗句劲道，广博民心的力作！
午后：用福音改写硝烟，永远是一只和平鸽的所肩负的象征，作者以娴熟的技巧和沉稳的诗句，予人启示和警醒。
江小舟：衔一枝春天祈福和平；禅佛语与时尚语双重（过去与未来）。
南浦：和平鸽仿佛是传教士，为救赎人类的杀戮，到处传播和平的福音。
一壶秋：杨老师的诗，也如一枝春天，“衔”来中微。
《鹰》
展翼云天；驾万里长风 俯瞰足下河山
幽兰：借鹰抒怀，写鹰喻人，在鹰的翅膀上扇动骨子里的血性，驾万里长风翱翔的诗眼，大气、厚重、劲道的阳刚诗句，直抒男子汉的胸襟！
午后：因为不想惧怕深渊，所以要学会更高地飞翔。出新地诠释了鹰的形象，也延伸了只有自强自立才不受欺凌的正义。
江小舟：大气、雄心、壮观——托物言志（古为今用技法）
南浦：鹰有时比鸡飞的还低，但鸡永远也飞不到鹰的高度。
一壶秋：读此诗，如读大写意画，泼墨淋漓，而骨力却站立画中，威风激扬，豪兴顿生。
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发表于 2016-10-7 14:21
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发表于 2016-10-7 16:19
