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遥知不是雪 为有暗香来 ——飞马《落雪的季节》品鉴 文/寒山石 落雪的季节 ●飞马 一朵梅 在枝头 找到了 诗和远方 如果说,雪是自然写给人间的情书,纷纷扬扬;那么,梅就是枝头最动人的心跳,馨香灿烂。那漫天飘飞的雪,总是能引发我们奇特的想象;那傲冬凌寒的梅,总是能激发我们向上的精神。“有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人。”自古及今,雪梅相眏,总是人们眼中一道美丽的风景,是诗人笔下绚烂的诗章。飞马的这首微型诗连诗题在内,共18个字,却充满了哲学的思辨。 一是“大”与“小”。即以大场景铺垫,小视角切入。在落雪时节“万里寒光生积雪”的大写意中,推出“冲破晓寒开”的一枝梅花,壮阔雄奇与精微细致,各领风骚。微型诗缩龙成寸,必须重视诗题。诗人正是在“落雪的季节”大场景铺垫中,“一朵梅/在枝头”承接诗题,完成了视角的转换。 二是“分”与“合”。世间万物,相依相存。这首诗中,寒冬、长空、飞雪、红梅、玉枝,无论是诗人直接写出来的,还是让读者联想到的,既相互独立,又浑然一体,色彩鲜明,相映成趣。平常的、孤立的事物一旦被诗人的生花妙笔组合在一起,便构成了奇妙的艺术境界,令人心驰神往。 三是“形”与“神”。北宋著名文学家、“苏门四学士”之一晁补之诗曰:“画写物外形,要物形不改。诗传画外意,贵在画中态。”写诗不仅当有美妙的形态,还应具有神韵,通过以形传神,使形神兼备。诗人以拟人化的手法,将“一朵梅/在枝头”的迎风摇曳,抽象化为情态毕现、活灵活现的一个“找”,当是这首微型诗的诗眼,动态感极强。 四是“虚”与“实”。清代戏曲理论家曾说过:“实者就事敷陈,不假造作,有根有据之谓;虚者,空中楼阁,随意构成,无影无形之谓也。”虚由实生,实仗虚行;以实为本,以虚为用。“一朵梅/在枝头”,凭借一个“找”字的桥梁过渡,“找到了/诗和远方”,此处当为神来之笔。飞雪、红梅、玉枝的实写与“诗和远方”的虚写,前呼后应,虚实结合。 五是“景”与“意”。“一切景话皆情语也。”唐代诗人王昌龄有言:“景入理势者,诗一向立意,则不清及无味;一向言景,亦无味。事须景与意相兼始好。”梅花是“岁寒三友”以及“四君子”中的一员。一朵梅于寒雪冷风中冰姿仙风,“看来岂是寻常色,浓淡由它冰雪中”,“冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘”,“梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇”,这卓然独立的品质,正是一种充满情怀、理想和志向的诗歌精神,一种“冬天到了,春天还会远吗”的信仰。一朵梅就是一首诗,就是一种远方。情景相融,物我合一。 “遥知不是雪,为有暗香来。”品诗韵,知其香。正时值冬日,且踏雪寻梅,去找心中的一抹诗意,迎接春暖花开的远方。 |