微型诗教案————撰写： 树尖 袁东胜 （完毕）

树尖

                                                    微型诗教案
理论部分一：（袁东胜撰写）
   
         一、微型诗的发展      微，即短小、精悍。今年高考作文出炉，微作文流行。此前，微信、微博、微店、微型小说（小小说）等风靡、时尚，逐渐进入人们的视野和生活。微型诗也一样，首先是诗，然后经典、微型，通俗易懂，小文章蕴藏大道理。贵在微，麻雀虽小，五脏俱全。
      2016年1月15日，湖北咸宁市十六潭公园东南角，微诗《故乡》石刻揭幕。故乡真小/小得只盛得下/两个字。故乡共三行十三字，获得了"咸宁市第二届世界华文诗歌大奖赛“一等奖，奖金十万元，可谓一字万金。微型诗发展得到了共识和公众认可
      二、微型诗的定义      微型诗，指诗歌作品中结构简单、语言精练，行数在六行以内的精品小小诗。三句六行，是上限，也是核心。三句限定了微型诗的结构形式，超过三句就是短诗或小诗。六行仅是诗的节奏和美感，仍约束在表达内容的框架范围内。臧克家的《三代》是微型诗的典范。孩子/在土地里洗澡/爸爸/在土里流汗/爷爷/在土里葬埋。分成三行亦可。孩子，在土里洗澡/爸爸，在土里流汗/爷爷，在土里葬埋。但诗意要差些。
      《中国微型诗》、《中国小诗》，将微型诗界定在三行、30字以内也有其道理。中国（海宁）.徐志摩诗歌大奖赛将微型诗定义在140字以内，并力荐四行诗。
      
文本实例分析（树尖撰写）
特别推荐一:  桑恒昌诗歌四首

《地球之门》

地球有门
夜不闭户
门外蹲着宇宙的黑

《我与太阳》
我对太阳说
你醒来的时候
一定叫上我

《大师乎》
千万莫叫大师
借咱十万八千个跟头
也翻不到那里

《芳草》
几阵秋风就枯了黄了
一场春雨又绿着回来
除了野草，谁有这大的江山。

分析:
1、言之有物；
2、感情真挚；
3、一笔书；
4、喜欢夸张，这样的情感表达，不依托太多技法与句法
5、往往写大情怀
6、大小的无缝对接
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特别推荐二：飞雪兔的诗歌五首

《在湖边》
夕阳西下  湖畔
一个浪花牵走一个浪花
连同我的黑发

《祭屈子》
尖粽敲响一根傲骨
浪尖招魂的菖蒲   
只为两千年离骚  循声归途
《老屋》
承载着慈祥  朴素   
记忆颗粒  
洒落在故乡的阳光下

《追梦》

撕下一片月光
解开锁屏
寻觅那段久违的紫色   心跳
《蝉鸣》
记忆在荏苒中沉淀
林间寻声少年
被飘来的乡音   找回
分析：
1、视角巧
2、有方向感
3、有深度
4、有气氛
5、语言简练
总结：飞雪兔的诗歌，深情而柔和，简洁却浓烈，鲜明且动态，极富个人风格。

特别推荐三：李一凡的诗歌六首

《树叶》

漂亮的色彩打扮一年四季
每条叶脉
都注满大地的深情

《那阵风》
不计山路蜿蜒 送来花香
迷倒小村的炊烟
吹动庄稼人的脚步
《送行》

月上柳梢水弄影
桥头相拥喋喋声
没心的 记得秋来忙收种

《轻轻推开那扇窗》
清新的风 来自山外
我闻到 北国的稻香
南海的渔歌

《乡情》
童年的脚印 丢在
老家的水塘
害我一生寻求


老伴

这颗棋子 我紧紧攥在手心
失了楚南 丢了汉北
也不舍 赌那么一会

分析：
1、起笔开阔，造境足
2、富于节奏感
3、流畅的表达
4、灵动的语言
5、炼字精妙，引起情感节奏的跌宕
总结：李一凡的诗歌，语言圆润，表达流畅，体现温雅的一面；
整体上，灵动是其重要的特征，诗歌常有意料人外的艺术跌宕；
在情景渲染十分到位，具有清晰的方向感：
总结：景足，温雅，诗思跌宕，是其醒目的个人风格。
特别推荐四：林成君，笔名林子

《青海湖风光》之二
《鸟岛》

鱼的向往把天空舞得凌乱
鸟在水中躲着猎杀
岛如佛，在水的莲花之上

《海心山》
佛把爱情夹在经里
心高耸
鸟把情诗写的满天都是


《金银滩》
歌王的音符撒满草原
金的是曲，银的是词
滩涂，一望无际的爱情
分析：
1、下笔狠，是其一，体现在第一首；
2、虚实的对接，体现在第二首；
3、诗歌抒情的点巧，如一、二首；
4、整体感强，情与力的融合。

总结：诗富有锋刃，刚柔相济，有巧妙的着力点，或深情或凌利，是其独特的诗歌风格。
特别推荐五：一壶秋诗歌三首
《黄桷古道》
         
大团大团的绿，从空中，墨下来
洇化开来的鸟鸣。啾啾，沿古道
涓涓  成溪


《异乡客》           
薄过西风的一袭长衫，寒哟！
漂泊。一枚落叶
枯萎进后街的破庙，寄宿

《伤逝》

师父，如远山
守在
他的瞳仁里

分析：
1、深得书法之道的飞动与从容；
2、字的功夫体现在墨字，古韵悠悠；
3、方向感强。
总结：雍容，绚烂，浑圆，是其别具一格的风格。
特别推荐六:秦淮情怀的诗歌三首
《蝉》

掷几句嘶声
为美人
砸碎 柴门幽梦

《端午》
钓鱼岛旗袍青衣一粒粽
心系几代人的梦指日
东海大门定插菖蒲艾草的图腾
分析:
1、喻中喻，第一句。文化与艺术合璧；
2、图腾指向的升华，极富民族特征；
3、实现了大题材的审美空间，出神入化。

《行走在高速公路上》
每逢佳节
倍于思亲的速度
赶赴圆月的约会
总结:   或经纬交织，或直入大雅，或凌空运笔，语言与诗意、精美、精致、精妙，神思独运，别具一格。
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特别推荐七: 奥冬的诗歌六首
《寺院梧桐》

硕大的叶片，绿就绿得深邃
黄就黄得丰盈，落
就落得从容

1、写出了旋律美（三叠）；
2、注重细节；
3、在二者融合中，产生了一个宏大的场，易使人读而不倦。

《微雨落花》
大地斟满花瓣
轻悄的雨丝，润着绿叶
润着鸟鸣，润清澈的黑眼睛

《望乡》
——“物价又涨了！”

守着贫穷过活的村庄
守着玉米、小麦、棉花、蔬菜
守着丰收，守着贫穷过活

《森林！森林！》
一圈圈年轮一颗颗露珠
一颗颗露珠青草的味道
青草的味道轰然倒地的疼痛

《伴》
伴着锄头镰刀的父亲
伴着油灯针线的母亲
伴着童年，伴着梦的故乡

《江南》
淡一笔浓一笔的绿
鸟一句鱼一句的蓝
山一篇水一篇的江南

（这一推荐，不总结，同时节约空间，空间有限）

例一：
斯  人
         昌耀
静极——谁的叹嘘？
密西西比河此刻风雨，在那边攀缘而走。
地球这壁，一人无语独坐。
分析：
1、诗中出现了破折号，这丰富了气息在诗中的变化运行的方式；
2、在诗境中，攀缘与前面的叹嘘都在人这个主体角色中相对应，形容雨顺理成章，这是形象的一致性;
3、空间感的体现在第二句。动静结合在二三句;
4、气氛的塑造，在第一句，特别是前二字。
例二:
《火锅》（二）
     文/杨泽钦

锅煮  嘉陵江水
熬浓五彩祥云
吆喝拳令  闹满堂乡音
分析：
1、入笔二字紧；
2、嘉陵江水，拉开了想象的距离；
3、气氛的表现层次一致。

例三：
《北漂人》
        文/南浦

寒意固守着
南窗，一盏灯下的江南思绪
怕是很烟雨了
分析：
1、视角的次序有致；
2、二句江南思绪的铺垫；
3、节奏断然变道，烟雨形容思绪，体现出了空间感。
例四：
《抽水机》
  文/志慧

快点。趁月亮还没有下山，加足
马力，把公河的水弄干
灌肥自家的田
分析：
1、入笔紧、二字；
2、快、趁、加、把、灌，这一系列的动态感强的词，形成一股劲，气势也；
3、因为作者的激情，诗歌产生了强烈的气韵。

例五：
《孤舟》
  文/佀传江

波光淋漓处［/size］
双桨划过浪花起
一腔情怀坦荡
分析：
1、形象感鲜明，形与神合一，体现在第一句；
2、情怀凸显，体现在第三句。
例六：
《房奴》
  文/穷老板
先是坐卧不宁
后来站着也腰痛
再后来还是跌倒在爬起来的地方
分析;
1、一条线，体现在三句皆扣人的身体；
2、表面看没有空白处，实际时间跨度大，许多故事在文字后，所谓留白；
3、身体的不断变化，环环相扣，结句至高潮。

例七：
《又是槐花开》
  文/孙永湖

有一种花开  挂在村口
有一片风景  白了枝头
有一个梦 回味嚼着
分析：
1、挂在村口，体现了形象的典型性；
2、前二句前一与后二，在上下是交错对应，实现了形象的变化性；
3、三个有一序列，构成了一个广阔的空间状态。

例八：
《小满》
文/玉兰如雪

五月娇女初长成
针芒的睫毛火辣招展
踮起了脚尖眺望

分析：
1、拟人的感体感强烈；
2、细节清晰度高。
例九：[color]
《梨花》
    文/赵国俊


看万顷盛开，不如你一笑
春风洁白，雪如粉
你的美，我不忍采摘
分析：
1、对比的巧妙运用；
2、纪化的不动声色；
3、玲珑剔透，变化多端，情韵淋漓。

树尖

点评:

《职业乞丐》（之二）
文/穷老板


北方的懒汉 跪行在
江南水乡 羞死了
老家站起来的院墙

  
       这个诗歌、不是微型诗我写过，所以对这个题材不陌生。虽然点评的不是我上色的，我这是点评我顺手的，偷个懒。乞丐，合理不合理，有哪些复杂的原因，包括一些历史问题，以及个人的苦衷，还有在丐帮中的悲惨遭遇统统不提。而作者在一个类似三维立体画面中，完成了一个乞丐的画像，诗歌的空间，诗歌语言的概括力，诗歌的风趣，诗歌的速度与力量，已经成为了一个独立的艺术空间，语言表现力随心所欲，极具情韵，现实感强，表达了一种复杂而丰富的感情。

树尖

例十：
《寺院梧桐》
  文/奥冬

硕大的叶片，绿就绿得深邃
黄就黄得丰盈，落
就落得从容

1、写出了旋律美（三叠）；
2、注重细节；
3、在二者融合中，产生了一个宏大的场，易使人读而不倦。

树尖

基本结束了。

树尖

梨花
    文/赵国俊

看万顷盛开，不如你一笑
春风洁白，雪如粉
你的美，我不忍采摘






寺院梧桐
    文/奥冬

硕大的叶片，绿就绿得深邃
黄就黄得丰盈，落
就落得从容




《青海湖风光》之二
笔名林子，网名陆野之灵。回族，农民。一九六三年九月生，青海省大通县人，青海省作家协会会员。

鸟岛

鱼的向往把天空舞得凌乱
鸟在水中躲着猎杀
岛如佛，在水的莲花之上

海心山

佛把爱情夹在经里
心高耸
鸟把情诗写的满天都是

金银滩

歌王的音符撒满草原
金的是曲，银的是词
滩涂，一望无际的爱情

树尖

一壶秋 发表于 2016-6-9 10:17
支持！点赞！

刚在手机编辑补充文章的字号，水平所限，没有想要的效果。即第二个理论黑色，四号字。   
可以推荐文本，自己的，或他人的。

树尖

欢迎大家推荐与桑恒昌和李一凡这样风格突出的诗歌文本，也欢迎也力透纸背的纯理论的评论短篇，包括批评。

树尖

穷老板 发表于 2016-6-9 01:55
荐一首我喜欢的诗歌抄录在此，以示对本教案的支持。顺祝蒋贯胜和袁东胜两位诗人在微型诗歌的 ...

欢迎推荐有强烈风格的文本，最好的多个诗歌.理论方面，概论的有深度的。

树尖

穷老板 发表于 2016-6-9 01:55
荐一首我喜欢的诗歌抄录在此，以示对本教案的支持。顺祝蒋贯胜和袁东胜两位诗人在微型诗歌的 ...

我对这个诗歌的看法:与草同写，有典型性，也仅仅如此，风格不见，并且表面直接，而草有曲折性与迷茫性的指向，也即他本来诗歌的隐晦性。这样的诗歌不宜宣传。他的诗歌杂西诗歌成分多，虽然有底蕴，文体性不强，倾向于散文，虽然有节奏，但缺乏取舍。

树尖

穷老板 发表于 2016-6-9 01:55
荐一首我喜欢的诗歌抄录在此，以示对本教案的支持。顺祝蒋贯胜和袁东胜两位诗人在微型诗歌的 ...

大海捞针，找到博客，苏的评论，说到联想，这个没有一二十年的功力做不到，而提到隐喻，又落入他反对猜诗的境地而自相矛盾。所以不选之，与此同时，另一人的也选不了，文本问题是主要的。