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雷 天堂 安详的钟声 雨化禅意 超度 春夜失落的魂 2013年10月29日 化实为虚，是本诗的一大特点。雷，在遗落了自然的现代社会，即使再哄闹的市声，也无法屏蔽它的存在，就像母亲对找不到归路的孩子的声声召唤，总在黄昏响起。天堂，而不是天空，一下子给自然景物染上了人文色彩，而且净化了雷声这个意象本身所携带的那种紧张和暴戾感，因此，“安详”的修饰就顺理成章。我想起了圣母玛利亚抱着圣子的情景。 “雨花禅意”，这句转的特精彩！由隐隐雷声到雨丝绵绵，一个“化”就顺利过渡，化字的魅力不是自身所有的，而是雨字赋予的，“雨化”是实，谐音羽化，给人一种飘飘之感，“禅意”便呼之欲出。从实景入虚境，真是自然天成。 有前两句诗中“安详”、“禅意”的铺垫渲染，雷声“超度”灵魂的功能就显得合情合理，没有任何生硬之感。超度、失落的魂，这些东西太虚，用多了会给人空洞之感，剑心兄中间贯以“春夜”二字，使整首诗又接了地气，空灵而浑厚。 如果按旧体诗的题材分类，这算是一首咏物诗，咏物诗需有在所咏之物上写出一种精神品质，寄予一种情感意蕴，同时，无论怎样高尚的情感品质和感人的情感意蕴，都需立足物的特征，以物为依托。品质和情感为虚，物象为虚，太重前者，就好像祥林搜，一厢情愿的抒情，让人厌烦；太重后者，就如同拿着相机“到此一游”的拙劣旅游者，表示见过此物，此外别无意义。风剑心这首诗的意义就在于，找到了物与意之间的切合点，化实为虚，虚化实象，虚实相生，在中微树立了现代咏物诗的高标。 因此，我觉得，风剑心的诗歌创作，实在是中微的一面旗帜，值得学习和研讨。 | 
发表于 2014-2-23 07:56
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