寒山石《诗海拾贝》

寒山石

诗海拾贝

文/寒山石

01、诗歌是激情的喷薄，更是生命的展现；诗歌不仅是诗人对日常烦俗的生活作一种诗意的逃离，更是为守护一种高洁的精神而忘我的投入。所以说，诗人是以诗歌代生命发言的。

02、诗是情感的喷发，贵在以情感人。或者说，诗人是性情中人，有情在才能写诗，情至深处才会有好诗。

03、诗人最宝贵的东西就是真挚。一旦诗人丧失了真挚之心和真情，也就丧失了作为一个诗人的资格。

04、诗味是诗人深刻炽烈的思想感情与诗歌生动鲜明的艺术形象水乳交融的结晶，是诗人的向往、追求以及美学理想在诗中融会而成的沁人心脾的艺术魅力，是诗歌内容与形式所体现出的一种美感。所以，诗味带有鲜明的个性色彩，是诗人个性最充分的展现。

05、对于组诗而言，其中每一首诗都是一颗熠熠闪光的星座，而一组诗便是一片璀璨夺目的星河；每一首诗都是一朵芳香四溢的鲜花，一组诗便是一园芳香四溢的花丛。

06、一首成功的诗一定是独特之作，总是以新颖的视角、新奇的表达和新鲜的内容，让人耳目为之一新，精神为之一振。如果失去了新、奇、巧，自然也就失去了生命力。但是，新奇不是玩小聪明，不是一味地玩技巧。

07、诗是什么？它是现实的触动，是生活的折射，是诗人思想的天空中瞬息即逝的一颗流星，短暂而璀璨夺目。固然，千姿百态的大自然会给我们带来取之不尽用之不竭的创作灵感，但复杂多样的现实生活永远是我们最重要的创作源泉。诗歌如果不关注现实，就会被现实淹没。

08、诗是一种灵动之作，是神来之笔，是诗神的幸运光临，可谓“心有灵犀一点通”，“得来全不费功夫”。它的产生，十分自然，是“自来水式”的流畅，不是“挤牙膏式”的“难产”。也就是说，诗不是苦思冥想得来的，它是瞬间迸射的美丽火花，是诗人对瞬息即逝的精妙感悟及时敏锐的捕作，浑然不见人工斧凿，曲艺工笔，如同摄影师抓拍的绝妙镜头。

09、诗之内容总是需要借助语言的外壳，通过恰当的形式来表达；而诗之外在的形式如同人体的骨骼，承载着丰富的内涵和思想。

10、诗最忌用教条式的语言扼杀了活力四射的诗意。

11、写作是一种“创造”而不是“制造”。我始终以为，诗是不经意间“捡”来的，而不是苦思冥想“写”出来的；或者说，是情不自禁“喷”出来的，而不是搔头弄耳“挤”出来的。因为诗的瞬时性，决定了写诗靠的是顿悟，是灵感，是秀韵天成。当然，有积淀，才会有喷发。

12、诗人在创作实践中，营造和组合意象，不是随心所欲的，而是以“意”为主导，被主观情思所制约，被审美情感所制约。所以意象的运用，对于被状事物或者被状的思想、感情，要起到定向作用，只有通过对这一意象的定向暗示、定向引导，才能够激发读者进行定向思考、定向探求，从而比较准确地把握其内涵。读者只有在领悟意象寓意的过程中,才能把握诗歌的内容,领会诗歌的主旨,进入诗歌的意境,感知诗人的情感。也只有这样，一首诗的主观情思才能真实地表现出来，读者也才能领悟到诗人的深层体验和主观情智，从而产生一种“共鸣效应”。

13、所谓“意象”，乃是主观之“意”与客观之“象”的完美结合。诗人往往意象的创造，来含蓄地抒发自己的情感。在一首诗中，不同的意象应有内在的统一性，就是要通过意象的有机组合，形成内在的凝聚力，使读者能够通过对意象之间内在联系的把握而辨清主旨，明确意象所包含的旨趣，意象所体现的情调，意象的社会意义和感染作用。

14、诗的意象是需要变幻和跳跃的，但这种跳跃不是天外来物，不是突如其来。意象变幻，必须有清晰的脉络，有内在的必然联系。如果跳跃过快，幅度过大，就破坏了这种连贯性，反倒使人不知所云。

15、诗歌是浓缩的智慧，是文学家族中最精炼的表达，它以最有限的诗句，拓展出最无限的空间；以最精短的形式，承载起最博大的内涵。

16、诗歌创作是个体心灵的自由抒写，是没有任何外在约束的能动释放。不要设想用过多的禁令、条规、制度等等禁锢了诗人的激情。

17、诗乃灵动之作，要“随心而写，精心来改”。我始终以为，诗是一种“灵动的艺术”。它是诗人突如其来的一个念头，是茅塞顿开的一个感悟，是生命中的一次感动，是一个瞬息即逝的发现，是思想的火花一刹那间诗意地绽放，所以要“随心而写”。当然，也不能因为强调诗是灵感的火花，灵感所至一挥而就，就以为诗歌创作不需要过多地思考和整理，甚至不需要特别的过滤。事实上，所有真正有分量的作品，不论诗歌的长短，不论诗歌的形式，都必须经过磨砺、经过推敲，所以必须 “精心来改”

18、好的诗题往往是传达诗作主旨、内容和意蕴之神的“眼睛”，用一双动人的眸子和迷人的眼神，给人留下想象和回味的空间。

19、诗歌评论如果没有了中肯、独到的批评，就犹如一把犁没有锐利的犁铧，即便土地再肥沃，也根本不可能耕耘出丰硕的成果。

20、诗歌批评不应是作品的附庸，也不仅仅只有冷漠的技术分析，它应该是一种与批评家的主体有关的语言活动。在任何批评实践中，批评家都必须是一个在场者，一个有心灵体温的人，一个深邃地理解了作家和作品的对话者，一个有价值信念的人。

21、诗歌批评不仅仅是一种阐释，它更是一种再创作，一种创新，是一种能“给一部作品、一本书、一个句子、一种思想带来生命”的创造。

22、无疑，网络需要相互之间的良性互动。发帖、评帖是一种交流、一种学习，是在智能的火花激荡中，提高论坛所有诗人的整体素质。这里，不需要孤芳自赏，需要的是谦谦君子；也不需要居高临下，需要的是平等平和；更不需要漫骂指责，需要的是真知灼见；尤其不需要的是任何以老大自居的山头主义，需要的是以推进诗歌发展为己任的思想交锋。

23、在诗人的笔下，大自然所独有的美丽是内在的：每一株草、每一朵花、每一棵树都散发出生息和活力，每一片树叶的摆动都是一支优美的舞蹈，每一条河水的潺潺声都是一段优美的乐章，每一只鸟儿的鸣叫声都是一首动听的歌。

24、诗是一种最贫穷又最富有的消费品。说其“贫穷”，是因其无利可图，毕竟靠写诗发家致富的寥若晨星。所以，在这个功利至上的时代，作一个诗人是挺难的。而说其“富有”，则因为诗是一种精神的标杆。

25、毫无疑问，诗歌是语言的炼金术,但并不是任何语言都可以入诗的。诗歌不能像日常生活那样运用语言，必须对语言进行诗的处理，使其区别于日常的表达方式。所以，诗人只有对实用语言加以“破坏”、“改造”，如艾略特所说那样“扭断语法的脖子”，才能使之成为诗的语言。

26、在奔腾不息的诗歌长河中，一个诗人若是能够留下几行精美的诗句如晶莹的浪花飞扬，也当属不易。所以，一个诗人终其一生，只是在寻找属于自己的句子。

27、一个优秀的诗人，必须始终保持对诗歌语言的敬畏之心、纯净之心，追求诗歌语言的完美和精致，以语言的自觉来抵御漫无目的语言狂欢，以语言的诗意自足来保持诗歌的高贵质地。诗歌的天空，飞翔的将永远是精美的语言之鹰。

28、诗歌的处境也就是人的处境，诗歌的萎靡最直接的因素是个人生命力的衰弱和病态。所以我觉得，没有健全的个人，就不会有高贵的诗歌；我更坚信不移：诗歌不景气，首先是因为诗人不争气！

29、我们提倡有鲜活特色的“个性写作”，但反对喃喃自语宣泄私密“自娱自乐”乃至“灵魂自慰”的“个人写作”。因为，任何孤芳自赏式的旁白与大众无关。而诗人一旦离开了大众，大众自然也就抛弃了诗人。

30、诗人是精神家园的守望者。诗，应该是时代变革的标本，是历史河床上最激荡的浪花，是民族最强劲的足印，更应像诺贝尔奖获得者威廉·福克纲所说：“诗人的声音不应只是人类的记录，而应是使人类永存并得到胜利的支柱和栋梁。”

31、所谓“诗言志”，“志”就是思想。没有思想的诗歌，仅仅是以“分行”为外在形式的“伪诗歌”；没有思想的诗人，大抵是以神圣的诗歌谋名牟利的“伪诗人”。

32、曾经，诗以言志；现在在不少诗人那里，却只可自娱。如果是自娱的话，那不如去写日记。

33、无论是谁写下一些分行文字而自得其乐，获得精神的愉悦，这都是无可非议的。但我们唯一不能容忍的是，一些人有意识地用分行形式极尽龌龊卑下之能事而糟蹋诗歌。

34、让人一读就懂且回味无穷的，无疑是好诗；让人一读就懂但寡然无味的，无疑是劣诗；让人读不懂而入坠云雾的，连“谜”也不如。

35、诗是一种瞬间的情感喷薄，更是一种纯熟的思想积淀。

36、诗人不是“职业”，不能靠诗歌谋生；诗人也不是“事业”，不能把生命的全部托付其中；诗人，只是一个能够写出好诗的人、一个普普通通的人。

37、诗贵含蓄，然不可晦涩；诗主明快，但不可浅白。晦涩则不知所云，浅白则索然无味。

38、若无真性情，岂有真境界；若无大胸襟，岂有大手笔！

39、想感动别人，首先须感动自己；但感动了自己，也未必能感动别人。诗之优劣高下，往往取决于是否抓住了情感的共鸣点。

40、做人有一腔骨气，方不会湮没于芸芸众生；写诗成一家风骨，则会独立于莽莽诗林。

41、能把高深的道理、复杂的现象和深沉的情感用平常的话深入浅出地表达，这正是杰出诗人的看家本领。那些历经大浪淘沙而广为流传的诗句如“不识庐山真面目，只缘身在此山中”、“会当凌绝顶，一览众山小”、“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”、“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”、“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”等等大抵如此。或许，最切近大众的（无论是语言，还是情感），便是最珍贵的；越是囿于个体私密写作的，越是速朽的。

42、诗歌不是必须的，却是必要的；诗歌是高贵的，但往往带不来富贵；诗歌是纯净的，但诗人不见得就干净。

43、诗歌的使命，在于以对母语的敬畏来提升我们的精神境界。从这个角度讲，诗歌是精神视野的一道风景。所以，诗人的使命，在于美化这道风景，而不是丑化它。

44、写诗需要一种状态，一颗被激荡的内心；写诗也需要一种技艺，一种独特抒发的匠心；写诗更需要一种积淀，一种内心激荡和匠心独运融为一体的素养。

45、诗是从诗人“血管”里流出来的，不是从“笔管”里挤出来的。前者注重的是质量，后者注重的是数量；所以后者即使写出千万首，也不及前者一首。

46、诗人，你一定不要把自己同“能人”、更不要同“圣人”划等号，你就是一个凡人，一个在稿纸上耕作的农夫。

47、诗永远璀璨地闪烁在人类精神的领空。所以，当有人惊呼“文学死了”的时候，我想，不是文学该死、诗人该死，而是某些糟蹋文学、糟蹋诗歌的文人该死、诗人该死，死有余辜，死不足惜。

48、时下，所谓诗人的“尴尬”，多半是讲诗人生存状况的艰辛，乃至于出现“包养诗人”的怪闻。对此，应该明白，诗歌不能当饭吃。

49、诗不是生命的全部，生命的要义首先是身心健康地活着；活着，就是一首诗。

50、 “诗人”是“诗” 与“人”的有机融合。诗人创造了诗歌，诗歌也塑造了诗人。唯有创造了诗歌并为诗歌不断塑造着的人，才无愧于“诗人”这一纯净的称号。

寒山石

寒山石《诗海拾贝》续

51、诗人必须能坐冷板凳，在骚动不安的世界中保持一种宁静的姿态、深邃的思考和独特的创造，真正静下心来创作，不浮躁，不为名，不图利，才有可能坚守诗意的栖居并获得超越。

52、“写作”和“创作”是两码事。若不能在“创”字上下功夫，充其量只是一个“写手”。所以，是否具有“创”的品格，这是区分“诗人”和“写诗的人”的标杆。

53、诗人的不幸，往往造就诗歌的幸运。

54、真正有力量的艺术创作并不依赖于读者，恰恰相反，它将会产生出读者，创造出先前并不存在的读者群。所以，吸引读者、拥有读者是远远不够的，重要的是创造读者、引领读者。

55、任何创作一旦注入名利的动机，就如同在鸟的翅膀上系上黄金，注定不会飞得更高。

56、诗歌永远根植在我们的灵魂，如同流动的血液。所以，在我们这个伟大的国度，从来就不缺少诗歌精神；缺少的，是寻找诗歌精神的诗人。

57、创作是内在的，是极具私密化的个体劳动；但它又是敞开的，是一种公众的艺术形式。只有把个体的思考与大众的关注架通，才可能引发共鸣。

58、荷尔德林认为“写诗是最清白无邪的事业”。诗歌是一向被认为是最贴近人类心灵,最具灵性质量的一种。写诗是诗人美好心灵的敞开和呈现。一个真正的诗人永远不和世俗同流合污，永远保持清醒独立的质量。

59、文学（当然包括诗歌）是人们生活和生命的一盏灯，也是一个社会和民族传承文化和精神的一盏灯。文学从来没有、也不可能失去它的市场，只是我们没有创作出适合消费者需要的精神产品而已。市场是广阔的，关键在开拓；高尚文化不去占领，庸俗低俗的垃圾文学必然流行。

60、诗歌是一次美丽的远行，是一次由诗人灵魂出发、抵达读者灵魂，进而塑造灵魂、引领精神的远征。

61、没有值得仰视的品格，很难创作出值得一读的诗歌。

62、诗歌批评，应该要争议，不要非议；要共鸣，不要独鸣；要引导，不要误导。

63、有人说批评是一种冒险，我倒觉得更是一种发现。如同哥伦布之与新大陆，没有冒险，那有发现？批评的过程，就是以敏锐的思维捕捉新动向、校正新方向、导引新航向的过程。

64、哲学是融入诗歌的灵魂，不是贴在诗歌身上的外衣。

65、狄德罗说：“没有感情这个质量，任何笔调都不可能打动人心。”真情是诗歌的血液，有了它，诗歌的通体都会闪耀着动人的光辉。而虚情、矫情、寡情，则是诗歌的大敌。

66、在这个极度世俗化、商品化、娱乐化和多元化的时代，寄希望于让文学（包括诗歌）改变乾坤，是幼稚的；但说文学（包括诗歌）影响日渐式微，则是悲哀的。文学是人类灵魂的一盏灯，亮着、温暖着，就足够了。

67、诗歌创作如果离功利越远，就会离良知愈近。

68、多一些本真的的表达，少一些无聊的发泄；多一些内在的提升，少一些速朽的炫耀。

69、创作讲究“诗家语”，但不可晦涩难懂；而评论也应有“评家语”，但不可不知所云。

70、批评家的职责，就是在作者和读者之间建起一座桥梁，一座实实在在的“心桥”，绝不是看似华丽却虚幻的“彩虹桥”。

71、杜甫诗云“不薄今人爱古人,清词丽句必为邻”,窃以为“爱古人”乃追寻历史、厚积薄发的文化传承,不薄今人乃面向未来、广采博纳的开阔胸襟。遗憾的是，有不少人既匮乏承继，又瞧不起今人。

72、诗评是一项充满激情的创造性活动。评论者若是未被诗作本身打动,那十有八九是被“人情”或“银子”打动。

73、诗不是诗人的全部。诗人首先要学会做人、学会生活。有的诗人因诗自杀,多半是因为没有明白生命的要义和生活的真谛。

74、诗人可以活得简单,但不可活得单纯。简单只是一种生存状态,单纯却很可能成为一种精神病态。自杀的诗人大抵为后者。

75、有人说:“写自已的,让别人去说吧。”这其实是一种不负责任的自我放纵。理性的态度是:“写好自己的,请大家来评吧。”

75、当“垃圾”成为被追捧的"诗歌"， "诗人"便成为被大众废弃的“垃圾”!

76、个性是活力,也是魅力,更是生命力。写诗若是欠缺丰满鲜活的个性,就只能陷于平庸。

77、写诗要有热情、激情与真情,但仅靠这些情是远远不够的,还需要看个人的才情。

78、诗是激情的渲泄,但绝不是放纵。优秀的诗作,当任激情在理性的大堤内喧嚣奔腾。

79、诗歌的世界需要天才，然而庸才更想不朽。

80、缪斯是美丽的。但只有少数登堂入室的人可以窥见她的真容。

81、诗贵在发掘内心真实、真切、真诚、真挚的感受，传达对历史与未来、对生活与梦想、对人生与宇宙的感悟、思考和洞察。在这一点上，无疑，诗与哲学是相通的。

82、人类有一棵常青的智慧之树，那就是哲学；诗就是这棵智慧之树上盛开的花朵。

83、哲学是含蓄的诗，诗是形象的哲学；哲学是人类智慧的诗章，诗是人类思维的灿烂花朵。哲学不是玄学，哲学是一汪清泉；诗不是精神贵族的养料，诗是大众的面包。

84、记得恩格斯说，哲学是“时代精神的精华”。那么，诗又是什么呢？诗是高扬的精神旗帜，诗是闪烁的生命光芒，诗是用诗人内在的智慧和灵气点燃的精神火炬。

85、哲学是航行的船，诗是高扬的帆；哲学是奔涌的海浪，诗是飞溅的浪花。当一我们去读一首诗时，诗的韵味便会不知不觉涌入脑海；而当我们去读一本哲学时，哲学的理性便不知不觉浸入心田。哲学增添了诗的韵味，变得上口；诗增添了哲学的理性，变得深沉。哲学与诗在容纳中共同提高。

86、没有诗人激情的哲学，是苍白而无力的。真正的哲学家，即使晦涩如康德、黑格尔，他们的著作中也常有清新质朴的警句跃入我们眼帘，令人铭记不忘。更有一些哲学家，如尼采，全然抛开体系，以隽永的格言表达他们的哲思。在尼采手里，哲学是完全诗化了。

87、没有哲人深邃的诗，是肤浅而短命的。朱光潜曾将文学与哲学进行过比较，他说：“诗虽不是讨论哲学和宣传宗教的工具，但是它的后面如果没有哲学和宗教，就不易达到深广的境界。诗好比一株花，哲学和宗教好比土壤，土壤不肥沃，根就不能深，花就不能茂。”

88、诗因浸透哲理而思想精辟，韵味悠邈。诗人无不是把他们对宇宙、对人生、对社会的深刻思考，把他们为人处世的丰富经验纳入诗里；它是诗人生活阅历和才智灵感激荡交汇而成的结晶，是智慧的结晶。

89、诗之哲理莫不出于诗人“自得之趣”,其中蕴含的是诗人的个性气质、学养风度及其对外部世界的感悟与艺术把握。诗人与自然的亲和,自我人格的表现,确立了其理性精神的人性化。

90、哲人的智慧在于理性的洞察力、思辩力和穿透力，诗人的心灵表现为感觉的敏锐性、生动性和丰富性。

91、一个伟大的哲人，必定是一个广义上的诗人；一个哲人如果没有诗人的激情和畅想，就只能沉落如井底之蛙。一个伟大的诗人，必定是一个广义上的哲人；一个诗人若是没有哲学的眼光和深度，就只能沉湎于风花雪月。

92、一首诗作若是不能以哲学的智慧之光穿透人们精神的心灵，就只能是诗人的孤芳自赏。

93、没有诗的哲学是乏味的哲学，枯燥的哲学；没有哲学的诗是空洞的诗，浮浅的诗。哲学是诗的基础，诗同样是哲学的基础。哲学和诗，在灵魂深处相通。

94、强烈的民族自豪感、危机感、责任感是诗人内在的灵魂，一个没有民族感的诗人只能游离于民族精神之外而书写苍白，且被大众抛弃。

95、文化不是外在的摆设，而是内在的质量。只有当民族文化在灵魂深处积淀厚重时，诗人发出的声音才会海浪拍岸般震撼和激荡读者的心灵，引发共鸣。

96、文化不是生活的装饰品，而是诗意生活的养料；诗歌更不是生活的装饰品，而是传承文化的载体。

97、诗歌的声音不是雷鸣电闪江河奔腾的回响，而是生命内在悄声屏气的激荡，这才是洪钟大吕的绝唱；诗歌的力量不是势拔五岳撼山震地的恢宏，而是潜移默化润物无声的浸润，这才是真正摧枯拉朽的、犹如岩浆般奔腾冲突蕴积的无尽能量。

98、马克思说过：“对于不懂音乐的耳朵，最美的音乐也没有意义。”套用一下：对于不懂诗意的眼睛，再有诗意的生活也会苍白乏味。

99、诗歌一旦缺少了思想，再好的表达也成为玩弄技巧，再美的语言只是没有依附的华丽外壳。

100、没有思想的诗歌是浅薄的垃圾。思想是诗歌内在的灵魂，是需要品嚼的。千万不要把诗歌的思想误以为干瘪的、肤浅的说教。

寒山石

寒山石《诗海拾贝》续

101、不要总拿诗歌的边缘化作为诗坛低迷的借口。高科技化的信息时代已经为人们带来了丰富多彩的文化滋养方式和精神娱乐途径，为什么还要一腔情愿地要求人们在一棵树上吊死呢？在这个多样化选择的时代，诗歌要像传统时代那样赢得大众，也是痴人做梦。诗歌只能是那些诗爱者的精神食粮。过去是，现在更是。

102、检验真理的唯一标准是实践，而检验是不是好时的唯一标准则是时间。只有那些历经沧桑仍令人怦然心动的诗歌，才是诗空熠熠闪光的星座。

103、诗歌应当是时代精神的精华，贵在透过纷繁的表像，把握时代的脉搏和内在的律动。但时代感不是跟风，不是追潮，更不是凑热闹；如果这样，笔下就只能是浮躁、浮漂、浮华、浮浅的应景。

104、“诗心”体现“内心”，“内心”洁净，“诗心”自然纯净；“内心”粗鄙，“诗心”也就肮脏。

105、有人说，写诗就两字：“天赋”；但我以为，写诗就两字：“天然”！“天赋”不可靠，“天然”出真诗。

106、真诗必有情真，但有真情未必出真诗。

107、真是人生的最高价值，也是诗学的最高价值标准。真者，率真、纯真、本真、真情实感、真心诚意、真知灼见、真切自然、返璞归真也。

108、“千古文章，传真不传伪。”所谓大浪淘沙，沉者自沉，浮者自浮，淘去的都是伪，留存的都是真。“淘尽黄沙始得金”，“金”即“真”。要用真心，表真情，写真诗，给人间多留点“真货”。

109、刘熙载云：“诗可数年不作，不可一作不真。”遗憾的是，那种工匠式的所谓“高产制作”，已经淹没了殚精竭虑的“心灵创作”。

110、任何浮躁、侥幸与功利，都与真诗无缘。诗，是诗人血管里淌出来的炽热的喜怒哀乐。所谓大愤出真诗，大悲出真诗，大爱出真诗，大奋出真诗——这是诗的规律。

111、沈德潜《说诗晬语》中有句名言：“有第一等襟抱，第一等学识，斯有第一等真诗。”“襟抱”指襟怀抱负，“学识”指学问见识。“第一等襟抱、第一等学识”，融合一起，造就“第一等境界”，成就“第一等真诗”。作诗只有追寻一流的境界，方能令人耳目一新，吟之一爽，诵之一叹。

112、功利心是真诗的第一杀手。真诗乃“心诗”，是源于心灵的感悟、体味，是发自灵魂的责任、智慧，与任何功利无缘。

113、真水无香，真火无焰，真剑无锋，真爱无言，真伤无血，真哭无泪，真醉无酒，真法无律，真经无字，真笔无毫，真境无我，真诗无巧。

114、“写作”不是“做作”、“动情”不是“矫情”、“抒情”不是“煽情”、“激情”不是“滥情”、“简练”不是“简单”、真言”不是“直言”、“愤怒”不是“愤青”、“崇高”不是“清高，如此等等，一字之差，便见真伪。

115、法国戏剧家安托南•阿尔托说：“好诗是一种坚硬的、纯净发光的东西。”这种“东西”，便是诗人血与泪凝结成的一颗灵魂宝石，是诗人生命的舍利子。  

116、人们之所以习惯用“第一个吃螃蟹的人”来表达对某种探索的赞赏，那是因为有了这“第一个”的勇敢,才有我们现在餐桌上的美味。但遗憾的是，岂不知还有很多的“第一个”未必吃到的是螃蟹，而可能是“第一个吃屎的人”。比如“下半身”、“垃圾派”，又比如“口水诗”、“废话诗”，无疑是对诗歌缪斯的亵渎。

117、诗无达诂，文无定法。当我们预先设置了一个框框来评判诗作优劣的时候，是否已经开始在束缚诗作的表现力和读者的想像力了？读者从来不是被动的接受对象，诗歌鉴赏是读者在品读的过程中投入人生体验和生命感悟的一种再创造。因为，诗人所写，未必是读者所见；诗人未写，未必是读者所未见。诗外的无穷之味，引导读者发挥想象力去领略诗中的丰富含蕴，开拓了读者审美再创造的空间，这正是诗歌多义性的表现，也是诗歌的魅力。

118、如果说诗人追求一只苹果，批评者却按一只梨子的味道去衡量它，就不是简单的分歧了。那只能说明：要么，是诗人的写作追求出了问题，把苹果写成了梨子；要么，是批评者的审视眼光出了问题，把苹果当成了梨子。对此，需要的是双方的各自反省与交流沟通。


119、诗歌欣赏尽管“智者见智”，但不妨也“愚者见愚”，或许这种碰撞也是让“智者更智”、“愚者不愚”，共同促进、彼此提高的一种路径。关键是要有一个好心态。心态决定状态。

120、人们大多习惯了听赞歌，从孩提到老年，莫不如此，或许是人性使然。比如对于诗歌鉴赏，本该是鉴别、鉴定与欣赏的统一，而诗人特别容易在网络这种市井式围观下，在一个个的“点赞”声中飘然，说好听点是获得成就感，不好听点就是虚荣感。至于让人红红脸、出出汗的诗歌批评，那更是让不少人感觉大煞风景，甚至有损颜面，自然常常是不受欢迎的。这种生态也正是批评缺场的重要因素之一。想想也是啊，唱点赞歌皆大欢喜，何必咸吃萝卜淡操心惹人不高兴呢？

121、本真是一切艺术的灵魂。墨西哥诗人帕斯曾这样给诗歌定义，他说：“诗歌是知识、拯救、权利、抛弃。诗歌活动能够改变世界；它天生就是革命的，是精神操练，是内心解放的一种方式。诗歌展示的是这个世界，创造另一个世界。”作为一种“精神操练”，诗歌是用最凝练的语言、以最自然的方式反映最本真的生活、最本真的情感，释放和展示、激发和创造最丰富的精神。这就是诗歌创作的境界，尽管步入这个境界需要技巧，但境界远高于技巧。从“讲技巧”到“无技巧”，才是最高的创作技巧。

122、评论者必须首先对诗歌文本怀着诚挚的敬意，深入到作品肌理、诗人灵魂深处去深刻体味；同时，也应呈现出评论者独特的个人性情、才情和生命体验、生命质感，这正是一个融入评论者智慧观照的再创造过程。


123、写诗靠的是“灵气”，因为诗乃灵动之作；评诗靠的是“锐气”，是才识与胆识。二者都离不开“真气”。然写诗之“真气”重在真情、真诚，评诗之“真气”重在真知、真见。


124、写诗，只能“发展”，很难“发财”。所谓“发展”，是一种精神提升、灵魂再造；至于既能写着美妙的诗歌，又能“发财”，好像寥若晨星。同样，能既把握好名利之心，而又有写作成就者，也是凤毛麟角。所以说，靠写诗赚得几声吆喝是容易的，赚钱谋生是不容易的。换言之，诗是精神的“养料”，不是生存的“饲料”。


125、诗要让读者既能看明白，又感觉诗味浓浓，给人以美感、以享受，引发共鸣。从这个意义上来讲，无论是不知所云的晦涩，还是了无诗意的直白，都是一种自绝于读者的自杀。

潘兴斌

斑斓的诗贝

潘兴斌

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